七零养家记

《美女与野兽》，温知秋译…温作家这次都是翻译作品啊——”
“哎呀，温作家翻译的也一定比别人家的好看，而且还都是童话，是不是家里有小孩子出生了，父爱大发嘻嘻嘻。”
一开始，被挤压在杂志中央的译本并没有溅出什么水花。
倒也不全是版面位置的原因，很大程度上是因为相当童话风格的题目加上“译”这个字，足以让许多成年人淡淡一笑，信手翻过，去看其它时事经济之类的内容。
虽然有个“温知秋”的名头在，到底没放在特推，想必也不如《纽扣》有新颖之处——毕竟他们在特推处没看见温知秋的名头时都要以为温知秋这次没出作品——不过到底是温知秋，功底确实厚实，寥寥几笔就将一个童话形象勾勒的栩栩如生，故事朗朗上口，引人入迷，倒是十分适合给睡前不肯乖乖入眠的孩子当做睡前故事讲。
当然，也是有读者注意到第二刊第三刊里，夹杂在译本中间两篇独具匠心，童趣却带着至简至纯情感的改编本，只是在所有读者中所占的比例却依旧不足以引起喧哗。
温知秋和罗家和早就预料到了这样的结果，依旧稳如泰山，不怒不燥。
为了避杨主编心生警惕，压着他们的稿子不给发，罗家和在第一次的刊本中直推举了温向平的译本，从第二次起才加入众人的新本，还特意把新版本压在了几篇译文的中间。
如此，被读者看到的概率自然又是小了一层。
但只要有一个人看见了，就会有两个、三个，通过高口碑的口口相传，自然就会逐渐扩大坚实的知名度，借以建立一只坚不可摧的大手，从而破除一切阻障将他们推到整个作家圈子和文学圈子里去——这正是二人的打算。
倒不是罗温二人就真的对自己的计划如此有把握，只是他们作为这个计划的发起人倘若先一步慌了手脚，其余的作家只怕就要更加心里没底，到时候弄出什么意外就不好了，毕竟他们的稿子还有一部分在手里，不能被杨主编找到机会截停才是。
这两个人一副老神在在的模样，其他作者虽然忍不住心焦，但也只能强自按捺。
他们苦翻了几个月的书，绞尽脑汁，反复修改，连梦里都是野兽化身王子牵着美丽的乡村少女在舞池中央翩翩起舞，如今这悄无声息的结果…
也只能祈愿天道酬勤了。
随着其余三版逐渐出刊，杨主编手下的“小温知秋”也正式完结了一篇短童话，虽然说和《纽扣》尚不能相提并论，但也是不错的作品了，其它杂志也学了红星之前的形式，开始对“小温知秋”的作品进行公开评论，又纷纷猜测温知秋这次作品未能上特推的原因大概是因为翻译了正儿八经的“童话”，失了之前的灵气，或许已经到了江郎才尽的地步，倒是又给“小温知秋”炒热了一波名气。
杨主编自然是乐见其成。
后面再交上来的刊本，杨主编虽然还要再看一遍，到底不如第一刊看的那么仔细，见罗家和交来的一如既往是童话便放了心，哪怕译者从温知秋换成了其它作家也无伤大雅。
谁知，就在杨主编志得意满，罗家和眼见着已经一败涂地之时，一股浪潮却突然席卷而来。
红星杂志花了半个封面的特推——“小温知秋”瞬间被这股浪潮拍去了万里之外。
可巧，这股浪潮偏偏是同一个杂志的“大温知秋”及其作家团队卷起来的。
要说他们又写了什么惊世骇俗的文章？也不是。
无非是温向平跟了一回潮流，翻译了一本外来名著。英语水平相当可以，字词的翻译准且得体而有韵味，只名著倒是名著了，却不像别人家翻译的高大上，而是走了旧路，选的《格林童话》，顺便重操了个旧业，又写了一篇童话而已。
但这次出的却不止是温知秋一个人，连带着他不知什么时候加入的作家团队都有了独一无二的风格——甚至连《纽扣》也迥异。
温知秋这次撰写的是以《莴苣姑娘》为原型而另作的《太阳的公主》——这点在文末明确指出，其它新作也如之。
《太阳的公主》中，人物形象一如既往的有些小缺点，王子不像《莴苣姑娘》中拿着脸勇往直前，英勇善良。相反，他厌倦平淡享受的生活，从骨子里渴望冒险，甚至抛弃尊贵身份，整日与盗贼为伍，甚至去偷盗隔壁王国的国宝皇冠，嘴上也常常说着不着调的话，怎么看都跟女孩子心目中的“王子”二字不搭边——华国虽然“白马王子”听得少，但“皇子”听得多，倒也能类比而来。
可正是这样一个看似狡猾的坏蛋王子，却对公主真心以待，愿意为她放弃流浪的生活，为了保护她而只身犯险。
整篇故事创新之处也谈不上创新，毕竟都是温知秋从前写过的套路。
而这几篇童话真正感动读者之处，是故事里的“真”，或者说，“假”。
温知秋的故事向来接地气，或者说，贴切生活，可这次，典型的童话式结局，完美的理想化却离现实万里八千远，甚至理想化的叫人害怕。
就比如那群穷凶恶极的强盗，在听说了少女最简单真挚的梦想，竟然肯放下屠刀，甚至愿意为少女和王子的逃亡之路助一臂之力，最后还真正追求到了各自的梦想。
多么不可思议，现实中哪来的这样理想化的事情。
可《太阳的公主》里恰恰有了。
不仅有了，还铿锵打在了读者心底最柔软的一点，叫他们也忍不住去相信——正是因为现实的缺乏，童话里才格外珍贵。
为什么不能期待童话里的美好，现实残酷不能改变，但可以去守住心底的温柔，一如王子保护着逃离高塔，初入人群的公主。
不仅仅是《太阳》，每一篇新创作的童话的受众都不是读者。
每一个受众都是读者埋藏在心底最深处的，那个曾经天真稚嫩，烂漫纯真的年幼。
在经历了社会种种磋磨之后，本以为司空见惯，可以对众多视若无睹的年幼时才有的正义善良、不在意会不会被嘲笑的坚持，却又被这样的几篇童话重新唤起。
起初有多少人将之当成睡前读物来读，如今就有多少人捧着书呆坐在孩子床头陷入深思，心中激荡久久不能平静。
作品不全是温知秋作家写的，但每一篇作品专有的插画却全都是出自他手，一篇一个经典场景，画风和卫华如出一辙。而其间场景选的也极妙，恰是故事里最点人心湖的一点。
先不说温知秋等作家的新版本童话写的怎么样，就冲着温知秋翻译的《格林童话》，也吸引了不少圈子里的人。
甚至陆胜恩在看过温知秋的译本后，不仅再次在人民杂志上公开称温知秋是个“天生的翻